在别人看来，在数字期间势必光降的大布景下，几位大导演的“捍卫胶片”步履无异于螳臂当车。那末，胶片对片子的首要性事其实那里？用克里斯托弗.诺兰的话来说等于：“我爱好立异，但条件是它现实能不克不及超越保守？”
1.若是摄影落空荣光
也许浅显人看不出太大辨别，但在执拗的片子人来看，数字的质感跟胶片完全不成比。艾布拉姆斯说过：“保守胶片拍出来的影象十分斑斓，能无可争议地复原初始色彩与画面。即使数字摄影手艺日益完善，但在我看来，它仍是不克不及带来最暖和、最丰盛和最为具体的片子图像。”
胶片期间的片子拍摄无疑有其流程和尺度。此刻，这类次序被打破了。就像艾布拉姆斯所说：“胶片为片子拍摄设定了基准，而一旦它不具有了，拍摄的准绳也随之飘散了。”好比演员，他们此刻能在拍完一个镜头以后即刻回看本人的扮演，然后纠正，可是这类做法其实其实倒霉于他们真正“投入”脚色，良多时辰演员重拍镜头只是由于他们感觉本人“看上去不够美”。摄影师的权益也被削弱了，由于此刻有调色师来决定其画面后果，剪辑师来决定其画面挑选，加上各类前期特效人员，畴昔曾决定一部片子气焰的摄影师此刻已苦楚地沦为“现场素材供给者”。
2.若是片子酿成生意
克里斯托弗.诺兰曾果真揭晓过本人对数字手艺的鄙夷，他以至说，用胶片拍的片子才是“真片子”。诺兰认为，良多片子人都深知胶片的益处，但他们依然选了数字：“巨匠都开端用数字摄像机，只是由于它低价，就像买个iPad或iPhone那末轻易，经济上很是划算。”无疑，这类将片子当作生意而非艺术的解缆点是最令诺兰看不惯的，而数字化则无异减轻了这类变异，好比由于没有华侈胶片的忧愁，此刻的片子拍摄便会变得没畴昔那末“持重”。这就是为什么观众会感触感染：此刻人人都能拍片子，可是片子的质量并没有变好，烂片仿佛越来越多了。
3.若是你耽忧被盗版
关于胶片比数字好，诺兰提出过一个有力的证实。他那部投资高达2.25亿美圆新片《星际穿越》，底子就不用像其他剧组那样费神斟酌映前失密和映后盗版成绩。“我们没有什么安保系统，而且这个也很难做，由于介入影片建筑的人其实太多了。但对我来说，这很复杂——我没有电脑，我从不上网，我不会把用胶片拍好的镜头制成DVD，我的文件不是以数据或其他任何方式贮存起来的。是以，你很难把我的片子偷走。”除不怕盗版这平生成的益处，胶片片子也更适合存储。跟良多人的认知不合，理想上数字片子由于所需的数据存储空间太大，是以每年都在丧失，反而胶片片子却可以悄悄松松地保留100年不蜕变。（杨丽）
相关新闻
◎版权作品，未经华夏经济网书面授权，严禁转载，违者将被追究法律责任。
Copyright 2015-2019. 华夏经济网 www.huaxiajingji.com All rights reserved.
违法和不良信息举报邮箱：jubao@huaxiajingji.com 执行主编：慧文
京ICP备11009072号-3 未经过本站允许,请勿将本站内容传播或复制
