宋曹行草竖幅《重阳应制七言诗轴》，纵157cm，横46cm，现藏江苏省淮安市博物馆。此作笔势飞动连绵，迂曲盘郁，笔画厚重，结体虽呈内敛之势，但字形宽博，给人肥劲之感，以气势见长，有龙斗象博的力感与动态。加上淋漓尽致的墨彩，使得整幅作品充满艺术感染力。

    宋曹（1620-1701），

    字邠臣，号射陵。南明弘光时，官至中书舍人。清顺治四年（1647）曾参与抗清，兵败后受到株连，经营救后隐居盐城，筑“蔬坪园”，会友谈艺，以诗书自娱。明末清初的著名书法家，著有木刻双钩草书《千字文》等。所著《书法约言》，极富指导意义。

    释文：

    九重雲蹬接天衢，

    满苑新霜润画图。

    处处寒花依御柳，

    萧萧凉叶下庭梧。

    柏梁台上传分韵,

    汉武宫中赐早羹。

    玉露幾銮仙酒至,

    君王还倩老臣扶。

    现代  吴子复

    吴子复隶书对联。笔下表现出凝练瘦硬、秀劲古雅的风格，尤其是保存了汉隶的高古气息，虽无惊人之貌，却古风犹存，耐人品咂，体现了“奋笔轻举，离而不绝，纤波浓点，错落其间”的美感。

    吴子复(1899-1979)，原名鉴，又名琬，字子复，别号宁斋、澐庐、伏叟等，近现代杰出的书法篆刻家、美术理论家，早期著名的油画家，尤其对岭南产生了深远影响。

    释文： 鸿景常成字；禽言雅有诗。

    明  蔡 哲

    蔡哲题《宋赵令穰〈陶潜赏菊图〉》绢本，现藏台北故宫博物院。

    用笔平正婉和，结体清润端方，风格温润全篇，法度谨严而意态生动，典型的馆阁风貌。

    蔡哲(1336-1396)，

    字思贤。初随陈友谅，旋归附朱元璋，为朱元璋一统天下的说客，洪武二年(1369)正月任参知政事，五月二十日，设福建行省，以蔡哲为参政，为官廉明自持。后奉命入四川,官至侍御史。

    释文：

    山中忽逢九月九，

    元亮家贫正无酒。

    繁霜寂寞篱边花，

    西风摇落门前柳。

    适有可人携酒来，

    掀髯一笑开心怀。

    黄华满把恣狂饮，

    立须醉倒倾尊喾。

    君不闻猛虎不饮盗，泉木归去柴桑书。甲子又不闻凤皇，不共鸡争食归去。甘老蓬荜后来作者，谁与同先生千载遣高风。

    明  聂大年

    聂大年行书手札。书法先学欧阳询，后学李邕、赵孟頫，能自挥运，落墨不凡，别具神韵。

    聂大年（1402-1455），

    字寿卿，号东轩，明正统间官仁和县教谕。通经史，工古文，善诗词，精书画。

    释文：

    岁岁重阳日，

    其如老病何。

    人生百年里，

    会少别离多。

    承惠节礼，何以酬之？圭长老约九日游报国，亦未知天时人事何如。若成其约，当与（师同往，以尽高兴也。）

    宋  无学祖元

    宋代高僧无学祖元行书横幅题诗，纸本，纵26cm，横 64.8cm，现藏日本常盘山文库。撰于1279年九月九日，当年12月8日夜挥就，留下了现在所能看到的这幅珍贵墨宝。

    无学祖元（1226-1286），宋代临济宗高僧。初拜北涧居简出家，后依于径山无准师范，成为门下翘楚。宋祥兴一年（1279年，日本弘安二年），日本北条时宗请祖元渡日，住建长寺，出任镰仓建长寺第五世主持。

    释文： 重陽九日菊花新，高揭青簾接遠賓。

    又覺晚來風色好，不知落帽是何人。

    近代  马公愚

    马公愚魏碑中堂。时32岁，为早期习作，取法赵之谦。用笔虽嫌稚嫩，但对于北碑笔法已驾轻就熟。一代帖学大家，早年受到时代风潮影响。

    马公愚（1894-1969），

    名范，字公愚，近现代著名书画篆刻家。幼承家学，既有深厚的传统文化素养，又经过系统的现代新式教育，工诗文，擅书画篆刻，有“艺苑全才”之誉。自二十世纪三四十年代始，和沈尹默、邓散木等人，高举“帖学”大纛，崇尚晋唐，力追“二王”。

    释文：

    山色溪光夕照中，

    九秋风景画图同。

    看来祗觉村名误，

    乌桕万株不见枫。

    近代  吴昌硕

    吴昌硕临金文《庚罴卣》。属尚动之美，以强悍朴野、率放不拘的笔触造就了新体式，走向重表现的写意之途。矫健放纵的用笔，全凭天然。笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄浑。

    吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗书画印”四绝，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名，为“清末海派四大家”。